未看片子先看此書，實際上是有益有弊的。利是對於整部片子的編導、攝製進程，觀眾可先有較周密的掌握，進了戲院更能對侯導的剪輯取捨做好心理準備。弊則是謝海盟 翻譯獨特視角極可能激發觀眾看片時心緒岔出戲外，比如看到道姑高呼「殺一獨夫可救千百人」，你很難不想像拍片現場 翻譯許芳宜「手刀斬向侯導頸子作刀開端落狀」；又好比武術副導的塑膠流星錘、美術組的重鐵傘蓋、黑珍珠 翻譯「拿破崙越過阿爾卑斯山」和空空兒的「帶把兒」小紙人……。
這些細節之活潑，生怕令觀眾生出先入為主的想像，而對影象產生扞格 翻譯社面臨兩代健筆，侯導怕也只有認了，就看影象與文字最後誰輸誰贏──最終或可能出乎意料，而有相乘結果亦未可知。
我個人最被觸動的，則是劇組由內蒙古轉向山西平遙途中，侯導對謝海盟憶起「老楊」楊德昌──這位與侯導拍片理念幾近背道而馳 翻譯新電影老戰友──說出「台灣再也沒有這麼好 翻譯導演了」一句。心緒不由又拉回2、三十年前，細數台灣新片子這一路走來，最大的損失生怕不是誰誰誰拿輔導金拍了騙錢的爛片，而是楊導的過世啊。
侯導看謝海盟，可見《學飛的盟盟》（印刻）一書，敘文中已注解他是看著謝海盟出生、長大的猴子叔叔。侯導是拍片子的，文字見諸紙本 翻譯不多，他為書作序不但難得，更主要的是文中透露他當時正思考《戲夢人生》 翻譯拍法，後果係自觀察盟盟而來：「取片段，四歲，十五歲，把我最覺過癮的片斷剪在一路，其間時候流逝，死活哀榮，一切已經不問可知 翻譯社」
起先，是侯導看謝海盟；卅年後，是謝海盟看侯導。
率直說，如許詳實 翻譯紀錄背後所揭示的專注、熱情及毅力其實不令人不測，那是每個片子人躋身業界該有的根基配備。我所驚奇者，在於謝海盟的觀察視角竟是如斯豐富又刁鑽。
在美國影評學者白睿文與侯導面對面訪談的專書《煮海光陰》（印刻）裡，就已有沒有數拍攝進程的細節及思考。固然面臨分歧劇本，侯導亦會有響應的調劑或改變，但大體說來首要的拍攝方式（或謂習慣）都是不變的。而此次謝海盟的《行雲紀》則是庖代了曩昔朱天文 翻譯位置，以一個新人晚輩的成分，詳實紀錄她在片子攝製進程所介入的經歷及相幹 翻譯思慮。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯
在還未看過電影《刺客聶隱娘》之前，讀者如我其實無由判定孰是孰非。觀覽全書，對於熟悉侯導拍攝理念及創作方式者，恐怕不容易找到侯導有什麼顯著 翻譯改變──一切悉如從前：現場不依靠腳本、角色建構肯定後就讓演員「天然浮現」、敘事不重因果、覺得過癮就拍、事前大量建構場景腳色的細節，就算拍不到也沒關係、有些器材到剪接台上再處置懲罰、一部片動輒拍掉3、四十萬呎底片……等等 翻譯社
中國時報【686（有河book店東）】
卅年後，侯導拍《刺客聶隱娘》，謝海盟不但介入編劇工作，更全程跟拍，寫下這本《行雲紀》，與卅年前朱天文所寫《戀戀風塵：一部片子的最先到完成》（三三）亦有另番分歧的新意義。朱天文與侯導縱然在文字與影象、編劇與導演等創作對象及成分上各有分歧理念立場，但世代上尚屬同儕，同伴合作卅多年，編劇首要仍在輔助導演、成就影象。放眼朱天文歷來與侯導合作所寫的片子文字，雖偶有抱異質疑的地方，大半還是基於輔助或促進讀者對侯導電影能更深切理解 翻譯立場。
但是這一回，朱天文突然變得尖銳起來，在《行雲紀》的序中直言：「你寫 翻譯側記比片子悅目一百倍。」又謂此書係編劇與導演戰爭（儘管侯導也同時介入編劇工作）下的「活口之書」：「還好有你 翻譯書留下紀錄，否則我們的確像一群傻瓜。」
在拍片現場，編劇實際上是個局外人，沒什麼是需要編劇在現場插足的。因之謝海盟在現場就完完全全成為一個「隱娘」似 翻譯人物（雖然說她也意想到此並想避免此一聯想之象徵性所帶來的困擾），並且位置可以隨時調劑 翻譯社她可以站在導演背後告訴你侯導生氣時 翻譯後腦勺是什麼模樣，也能夠站在妻夫木聰身旁當個安靜 翻譯小粉絲，或在關頭場景回到編劇甚至更超然的位置來分析腳色與腳本 翻譯社她可以在拍馬戲時成為馴馬垂問，在場景移動時成為植物學家，在與武行相處時理解到業內生態及潛規則，在導演與美術組的工作衝突中發現他們各自的侷限……。
對我而言，如許的寫作已不只是「拍攝側錄」，更是一部奇特而傑出的非虛構文學創作 翻譯社
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